「ファンタジー」の意味や使い方 わかりやすく解説 Weblio辞書

「ファンタジー」の意味や使い方 わかりやすく解説 Weblio辞書 ファンタジーとは？ わかりやすく解説 辞書 類語・対義語辞典 英和・和英辞典 日中中日辞典 日韓韓日辞典 古語辞典 その他の辞書▼ フランス語辞典 インドネシア語辞典 タイ語辞典 ベトナム語辞典 ログイン Weblio 辞書 ヘルプ 556の専門辞書や国語辞典百科事典から一度に検索! 無料の翻訳ならWeblio翻訳！ 初めての方へ 参加元一覧 と一致する で始まる を含む で終わる を解説文に含む 特定非営利活動法人ファンタジー（全国NPO法人） を調べる Weblio 辞書 > 辞書・百科事典 > 日本語表現辞典 > ファンタジー の意味・解説 実用日本語表現辞典 索引トップ ランキング fantasy 別表記： ファンタジー 「fantasy」の意味 「fantasy」は、 空想 や 想像力 によって 生み出され た 物語 や 世界観 を指す 言葉 である。 また、 現実 とは 異な る 非現実的な 要素 が 含まれ た フィクション作品 や ジャンル を指すこともある。 例え ば、 魔法 や 神話 の 生き物 が 登場する物語 は、ファンタジーと 呼ばれる ことが 一般的 である。 「fantasy」の発音・読み方 「fantasy」の 発音 は、 IPA 表記 では /ˈfæ nt əsi/ であり、 IPA の カタカナ 読みで は「ファンタシ」となる。 日本人 が 発音する カタカナ英語 では「ファンタジー」と読むことが 一般的 である。 「fantasy」の定義を英語で解説 A fantasy is a genre of fiction that uses magic or other supernatural elements as a main plot element , theme , or setting. It often involves imaginary worlds, mythical creatures , and magical events. The term can also refer to the act of imagining something that is unlikely to happen in reality. 「fantasy」の類語 「fantasy」に 類似した 意味を持つ 言葉 として、「 imagination 」や「 daydream 」がある。ただし、「 imagination 」は 一般的な 想像力 を 指し 、「 daydream 」は 現実逃避 的な 空想 を指すため、 それぞれ ニュアンス が 異な る。 「fantasy」に関連する用語・表現 「fantasy」に 関連する用語 や 表現として 、「 science fiction 」や「 mythology 」が 挙げられる 。「 science fiction 」は、 科学技術 や 未来社会 を 題材にしたフィクション作品 を 指し 、「 mythology 」は、 神話 や 伝説 を 扱った 物語 を指す。 「fantasy」の例文 1. I love reading fantasy novels.（ ファンタジー小説 を読むのが 大好きだ 。） 2. The movie is a mix of fantasy and reality.（その 映画 はファンタジーと 現実 が 混ざり 合った ものだ。） 3. The world of fantasy can be a great escape from everyday life.（ファンタジーの 世界 は 日常生活 からの 素晴らし い 逃避 先である。） 4. Her paintings are inspired by fantasy and mythology.（彼女の 絵画 はファンタジーと 神話 に インスパイア されている。） 5. The game is set in a fantasy world filled with magical creatures.（その ゲーム は 魔法 の 生き物 がいるファンタジーの 世界 を 舞台 にしている。） 6. The author is known for his vivid descriptions of fantasy landscapes.（その 著者 はファンタジーの 風景 を 鮮やかに 描写する ことで 知られ ている。） 7. The story is a blend of historical events and fantasy elements.（ その物 語は 歴史的な 出来事 とファンタジー 要素 の 融合 である。） 8. The fantasy genre has gained popularity in recent years.（ファンタジーの ジャンル は 近年 人気 が 高まって いる。） 9. The book series is a classic example of high fantasy.（ その本 の シリーズ は ハイファンタジー の 典型的な例 である。） 10. She has a vivid fantasy life and often daydreams about exciting adventures.（彼女は 鮮やかな ファンタジーの 人生 を 持って おり、よく 刺激的な 冒険 について 空想する 。） （ 2023年 6月22日 更新 ） デジタル大辞泉 索引トップ ランキング 凡例 ファンタジー【fantasy】 読み方：ふぁんたじー １ 空想 。 幻想 。 ２ 幻想曲 。 ３ 幻想的な テーマ を 扱った 文学など の 作品 。 世界宗教用語大事典 索引トップ ランキング ファンタジー 【fantasy】 ギリシア語 の ファンタシア （ phantasia 映像 ・ 想像 ）に 由来し 、 一般に 空想 ・ 幻想 を 意味する 語として 用いられる が、 文学では 夢想的な 物語 にいう。 ピティナ・ピアノ曲事典 索引トップ 用語の索引 ランキング ファンタジー 英語表記/番号 出版情報 ドゥシーク ： ファンタジー ヘ長調 Fantasie Op.76 出版年 : 1811年 ハウアー ：ファンタジー Phantasie Op.17 作曲年 : 1919年 出版年 : 1984年 バティック ：ファンタジー Fantasy 土田 英介 ：ファンタジー Fantasie No.1 外山 雄三 ：ファンタジー 作曲年 : 1962年 短編小説作品名辞典 索引トップ ランキング ファンタジー 作者 ルドルフ・シュタイナー 収載図書 泉の不 思議 ― 四つ の メルヘン 出版社 イザラ 書房 刊行年月 1993.9 ファンタジー 作者 勝目梓 収載図書 眠れない 出版社 講談社 刊行年月 1996.11 収載図書 眠れない 出版社 講談社 刊行年月 1999.8 シリーズ名 講談社文庫 ファンタジー 作者 宮田 和彦 収載図書 虫 の 正し い 踏み 方 出版社 文藝書 房 刊行年月 2003.8 ファンタジー 作者 バリー・ユアグロー 収載図書 ケータイ・ストーリーズ 出版社 新潮社 刊行年月 2005.4 ウィキペディア 索引トップ ランキング カテゴリー ファンタジー 出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 (2026/02/22 13:45 UTC 版) 「 ファンタジー 」のその他の用法については「 ファンタジー (曖昧さ回避) 」をご覧ください。 「 ファンタジック 」はこの項目へ転送されています。井上苑子の曲については「 ファンタジック (井上苑子の曲) 」をご覧ください。 この記事には 複数の問題があります 。 改善 や ノートページ での議論にご協力ください。 出典 がまったく示されていないか不十分です。内容に関する文献や情報源が必要です。 （ 2015年3月 ） 独自研究 が含まれているおそれがあります。 （ 2015年3月 ） 出典検索 ? : "ファンタジー" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL ジョン・ウィリアム・ウォーターハウス 『 人魚 』(1900) ファンタジー （ 英 : fantasy [ˈfæntəsi, ˈfæntəzi] [ 注釈 1 ] ）は、 超自然 的、 幻想 的、 空想 的な事象を、 プロット の主要な要素、あるいは主題や 設定 に用いる フィクション 作品のジャンルである。元は 小説 等の 文学 の ジャンル であったが、現在は ゲーム や 映画 など他のフィクション作品を分類する際にも用いられる。 このジャンルの作品の多くは、 超常現象 を含む架空の世界を 舞台 としている。文芸としての「ファンタジー」は 幻想文学 と呼ばれるジャンルのサブジャンルでもある [ 1 ] 。 ファンタジーの定義 錬金術 師。 ウィリアム・フェッツ・ダグラス （ 英語版 ） 画(1853) ファンタジーの定義は、曖昧であるが漠然とした傾向として、作品の 魔法 などの空想的な 語彙 (要素)が（現実的にはありえなくとも [ 2 ] ）内部(著者、編集者のみならず善意の理解者を念頭に置くことができる)的には矛盾なく一貫性を持った設定として導入されており、そこでは 神話 や伝承などから得られた着想が一貫した主題となっていることが挙げられる [ 3 ] 。 そのような構造の中で、ファンタジー的な要素はどのような位置にあってもかまわない。隠されていても、表面上は普通の世界設定の中に漏れ出す形でも、ファンタジー的な世界に人物を引き込む形でも、そのような要素が世界の一部となっているファンタジー世界の中で全てが起こる形でもありうる [ 4 ] 。 サイエンス・フィクション (SF) と比較すると、SFは世界設定や物語の展開において 自然科学 の 法則 が重要な役割を果たすのに対し、ファンタジーは空想や象徴、魔法が重要な役割を果たす。ただし、SF作品においても、空想科学というだけあって現実世界には存在しない科学法則を仮定し、それに基づいた世界や社会を描く試みがその歴史の初期から存在すること、逆にファンタジー作品においても錬金術や魔法などに、体系的であることを期待させる 説明 が用意されている場合があることなど、両者の線引きを困難にするようなケースがある。また執筆当時にそのように分類されていたかは別にして、SFとファンタジー双方の作品を発表する作家もおり、SFとファンタジー両方の性質を併せ持った境界線上の作品（SFファンタジー）も多数発表されている。 ファンタジーの定義を広く「仮想の設定のもとに世界を構築する作品」とし、SFを サイエンス・ファンタジー としてファンタジーに含める考え方もある。SFとファンタジー双方の作品を発表する作家である アン・マキャフリイ などは、SFはファンタジーのサブジャンルであると度々語っている。 また逆に、 現代文学 におけるファンタジーの形成と再評価の相当な部分、特に パルプ・マガジン に代表される（ 児童文学 に分類されない）大人向けの部分の多くが、先行して市場が形成されていたサイエンス・フィクションの市場の枠内で行われてきたという歴史的な経緯から、ファンタジーをSFの有力な一分派とする考え方もある。サイエンス・フィクション研究家である フォレスト・J・アッカーマン やSF作家でSF史の著書もある ブライアン・オールディス などもこの見解である。 どちらも極論ではあるが、この両者は明確な境界が存在し得ないほど類似している。これらを包括した呼称として「 スペキュレイティブ・フィクション 」がある。 なお、ファンタジー的（ファンタジーの性質をもつ、幻想的）を意味する英語の 形容詞 は「ファンタスティック」 (fantastic) 、「ファンタスティカル」 (fantastical) であり、日本語圏で時として使われる「ファンタジック」という語彙は本来の英語では誤りとなる 和製英語 である [ 5 ] 。 ヘレナ・ブロンクビスト （ スウェーデン語版 ） 撮影「The Elephant Girl」2011年 超自然 現象を扱った作品は「 スーパーナチュラル 」に分類されるが、ファンタジー要素を含む作品もあり境界は曖昧である。 ファンタジーの特徴 ファンタジーの特徴として語彙や用語にこだわる形式主義がある。架空の設定に一貫性と堅牢な構造を持たせ、複雑な思想を伝えるために選択された歴史を持つ。例えば、日本の児童文学研究者である 石井桃子 は『子どもと文学』（1960年）のファンタジーの章でそう指摘している。 同時に外観から思想や宗教寄りの傾向に対する批判もある。例えば フィリップ・プルマン （1946年 - ）や J・K・ローリング （1965年 - ）は、作中にキリスト教的ドグマの込められた『 ナルニア国物語 』（1950年-1952年）に対して強固に批判を行っている。今日の文芸に対しては迂遠な思想よりも現実の社会が有する問題に個人がどう対応するか示唆が求められている。 ここから形式主義を利用した新しい創作者たちは、現実と思想の両方の受容により問題へ対応する 修辞 を作品の主題にしており、これに対しては作品自体が大人である作者の執筆論に終始している、さらにミーイズムへ深化しているとの批判がある。作家の さねとうあきら は『超激暗爆笑鼎談・何だ難だ！児童文学』（2000年 星雲社）でファンタジーの「不連続性」を指摘している。 文学におけるファンタジー ダンテ 『 神曲 』の挿絵、 ギュスターヴ・ドレ 画 ファンタジーの源流 この節には独自研究が含まれているおそれがあります。 問題箇所を検証し出典を追加して、記事の改善にご協力ください。議論は ノート を参照してください。 （ 2015年3月 ） 文学史 の中にファンタジーの起源を求めると、古代・中世の書物に記された 神話 や 伝説 、英雄物語などに行き着く [ 要出典 ] 。例えば『 ベーオウルフ 』、『 ニーベルンゲンの歌 』、中世 ロマンス 、 アーサー王伝説 群などが挙げられる。 そして、これらの神話伝説を素材として編まれた数々の文学作品がファンタジーの源流となり、また、ファンタジーの系譜には イソップ童話 のような 童話 から 児童文学 につながる流れもある [ 要出典 ] 。 近代文学におけるファンタジーは、 19世紀 から 20世紀 初頭にかけて隆盛を誇った リアリズム 文学に対するアンチテーゼとして出発している [ 要検証 – ノート ] 。すなわち、小説世界のルールは現実世界に準じ現実の一コマとして存在しうる物語であるというリアリズム文学に対し、小説世界のルールを小説世界で規定し現実にはありえない物語をファンタジー文学と呼んだのである [ 誰? ] 。 最初期のファンタジーは、主に 児童文学 の領域にみられる。すなわち チャールズ・キングスレー 『 水の子 陸の子のためのおとぎばなし 』（ 1863年 ）や ルイス・キャロル 『 不思議の国のアリス 』（ 1865年 ）などである。これらは、すでに単に子供向けではない大人向けの含蓄が含まれる点で、初期ファンタジー文学としての特質を有している。その後の流れとしては、 ライマン・フランク・ボーム 『 オズの魔法使い 』（ 1900年 ）、 ジェームス・マシュー・バリー 『 ピーター・パン とウェンディ』（ 1911年 ）、 パメラ・トラバース 『 風にのってきたメアリー・ポピンズ 』（ 1934年 ）などが挙げられる。これらもファンタジー文学、児童文学両方の扱いがなされる。 やがてファンタジーは児童文学の一分野として扱われながらも、次第に対象(読者)を大人にも広げていき、また サイエンス・フィクション とも相互に影響しあって発展していく。児童文学に分類されない、大人向けのファンタジーとしては ロバート・ネイサン 『 ジェニーの肖像 』（ 1939年 ）や、 ジャック・フィニイ 『ゲイルズバーグの春を愛す』（ 1963年 ）などが代表作として挙げられる。ただしこの両作品は サイエンス・フィクション の時間テーマものの傑作としても扱われており、ファンタジー文学、SFの両方の扱いがなされる作品でもある。 近代ファンタジーの形成 エドガー・ライス・バローズ 『 火星のプリンセス 』表紙（1917年） 児童文学に分類されない近代ファンタジーの形成は、ファンタジーの定義の解釈によって諸説はあるものの、狭義のファンタジーとしては 1920年代 から 1940年代 にかけて隆盛を誇った パルプ・マガジン を嚆矢とすることができる。特に通常は SF とファンタジーとの境界ともいえ、そのどちらにも分類される エドガー・ライス・バローズ の 火星シリーズ （第1作『 火星のプリンセス 』は 1912年 に原型が発表され 1917年 に完成）、 ロバート・E・ハワード による ヒロイック・ファンタジー の最初の完成型とも言われる 英雄コナン シリーズ（ 1932年 に第一作発表）がこの時代の代表作であり、同時に J・R・R・トールキン 以前の近代ファンタジー文学の1つの典型と言える。 なお、ハワードは多数の模倣者を生み出したことでも知られ、ハワードとその有象無象の模倣者たちはヒロイック・ファンタジーや同時代に隆盛を誇った スペースオペラ などの形成に大きな役割を果たしている。 パルプ・マガジン 『 ウィアード・テイルズ 』 同時期の特筆すべき事項としては、 1923年 創刊のパルプ・マガジン『 ウィアード・テイルズ 』、同じく 1939年 創刊の『 アンノウン 』の2誌の存在である。『ウィアード・テイルズ』は ホラー ・フィクションに、『アンノウン』はサイエンス・フィクションに近しい雑誌ではあるものの、ファンタジー的な要素も強く、トールキン以前の近代ファンタジーの形成には無視できない存在となっている。 ファンタジー雑誌『 Fantastic Adventures 』 付け加えるなら、近代ファンタジー形成の黎明期である 1910年代 からパルプ・マガジンの市場が事実上消滅する 第二次世界大戦 の直前までの期間においては、市場をみてもファンタジーというジャンルは黎明期であった。例えば、児童文学に分類されない大人向けのファンタジー作品を専門に紹介するパルプ・マガジンは事実上存在していない（ただし『ウィアード・テイルズ』を一応の例外と考えることは可能で、同誌を世界最初のファンタジー専門パルプ・マガジンとみなす場合もある）。この時代のファンタジー作品は、事実上ホラー・ノベルやウィアード・メナスと呼ばれる当時隆盛を誇っていた怪人もの、そして、サイエンス・フィクションの市場の中で発表されており、市場としてもジャンルとしても独立した存在と認知されるのは 1930年代 末期に前述の『アンノウン』誌や『 Fantastic Adventures 』誌などが創刊した辺りからである。ただし、認知されたとは言っても限定的なもので、特に一般層への認知度は現代とは比べものにならないほど低かった。事実、後述するトールキンの諸作品の登場後ですらも、バローズやハワードの諸作品は SF か 冒険小説 に分類されていたし、『 ジェニーの肖像 』も発表当時はSFに含まれるべきものとされていた。 近代ファンタジーの転機 このような近代ファンタジー文学のひとつの転機となったのは、 J・R・R・トールキン による『 指輪物語 』（1937年から1949年執筆、 1954年 刊行）である。『指輪物語』は1960年代後半に北米で人気を博し、その影響下で多くのファンタジー作家が登場した [ 6 ] 。トールキン作品の影響は文芸以外の形式の表現にも及んでいる。ただしその評価と後に与えた影響は、欧州と北米とでも、かなり異なっている。 まず、欧州では、トールキンの「リアリズム文学へのアンチテーゼ」という第二者的な立場から脱却した「 神話 の構築」という独自の立脚点や、専門知識を駆使して架空の神話から 人工言語 まで編み出して背景世界を構築しているという点などが高く評価されている。この点で、トールキンは従来のファンタジー作家とは一線を画す存在であった。 専門知識に従い世界観を構築した類例としては、トールキンの元同僚でもある 宗教学 者 C・S・ルイス の『 ナルニア国物語 』シリーズ （ 1950年 - 1956年 ） や、 文化人類学 者、 上橋菜穂子 の『 守り人 』シリーズ（ 1996年 -）などがある。そうした傾向の作品を「 ハイ・ファンタジー 」と呼ぶこともある。 ただしトールキン以前に（それがファンタジーというジャンルだとは認識されていなかったものの）相応の規模を持つ大人向けのファンタジー文学の市場が形成されていたアメリカ合衆国においては、事情が異なる。 北米ではトールキンの文学性や世界観は評価され、後にその様式の作品も産み出されはするものの、「神話の構築」という視点は戦前の ロバート・E・ハワード の時点ですでに形成されていたため、それが評価されることは稀であった（北米では『 指輪物語 』のブームに乗る形で戦前のファンタジー作品が ペーパーバック として多数復刊され、並列する形で紹介された）。模倣者が存在したという点についても同様である。また「リアリズム文学へのアンチテーゼ」という立脚点についても、英国や欧州ではそのような議論は正しいにせよ、ファンタジーの形成当初より「神話を持たない民」であるアメリカ人のための「人造の神話」としての性格が強かったアメリカ合衆国では、そもそもファンタジーが第二者的な立場の作品であるという意識自体が希薄であった。 『 フィールド・オブ・ドリームス 』の 野球場 。現代的なファンタジーの舞台の一例。 これらの事情の差は、 サイエンス・フィクション がファンタジーの要素を融合させた作品を多数送り出す 1960年代 から 1970年代 にかけて欧州と北米との交流が進む過程で希薄になり、 1980年代 中盤には両者の姿勢にそれほどの差はなくなっている。 他にもさまざまな作品が生み出されている。 W・P・キンセラ の『シューレス・ジョー』（ 1982年 ）はファンタジーの傑作として映画化されている（『 フィールド・オブ・ドリームス 』 1989年 ）。 J・K・ローリング の『 ハリー・ポッター 』（ 1997年 - ） は、現代のイギリスを舞台に現実空間のすぐそばに魔法が通用する仮想空間を置くことで、リアリズム文学とファンタジー文学との融合を図る独特の作風を持ち、世界的なベストセラーとなっている。 現代日本におけるファンタジー この節には独自研究が含まれているおそれがあります。 問題箇所を検証し出典を追加して、記事の改善にご協力ください。議論は ノート を参照してください。 （ 2015年3月 ） 現代におけるファンタジー作品の舞台となる場所や時代は様々である。一例としてヨーロッパ、オリエントや古代日本、中華帝国など、各地・各時代を背景世界のモデルとした作品が挙げられるが、（作品が創作された時点での）現代や、全く架空の世界を舞台にした作品も多い。 日本で「ファンタジー」と言う場合、ヨーロッパ風の世界で繰り広げられる物語を指すことがある [ 要出典 ] 。このようなファンタジーは時代背景、小道具、登場人物のふるまいなどは通念上のヨーロッパ世界をモデルとしているが、実際に人々が抱いていたり、仮定される 世界観 を